洛蒂小说中的异域情调和女主人公形象的契合

　　内容摘要：洛蒂作品中的异域女子不仅是小说的主线，同时也是异域风情的象征：她们的穿着打扮体现了异国他乡的文化氛围，他们初次邂逅的情景预示着爱情的发展走向，洛蒂对她们爱情的强烈与否反映出他对这块土地的感情。

　　关键词：洛蒂女性形象异域情调

　　皮埃尔·洛蒂（Pierre Loti，1850-1923）是法国19世纪末20世纪初最伟大的作家之一，以擅长异域情调描写而享誉世界。他的每部小说都向我们介绍了一个不同的地区或国家，比如热情原始的大溪地（《洛蒂的婚礼（Le mariage de Loti）》），精致小巧的日本（《菊子夫人（Madame Chrysanthème）》），美丽迷人的土耳其（《阿姬亚黛（Aziyadé）》）等等。同时，他的每部小说中还必不可少的会出现一个异域女子，笔者将对这些女性形象进行分析，了解洛蒂描写她们的背后的用意，以期对他的作品进行更深入的理解。

　　1.初次见面

　　在所有洛蒂去过的国家和地区中，土耳其在他心中占据特殊的地位。他在《东方鬼魅》中写道：“我住在博斯普鲁斯海峡边的时候，伊斯兰带给我的魅力是我这辈子都难以忘记的”。从19世纪70年代到洛蒂离开人世，他对土耳其矢志不渝的爱一直伴随着他，他通过各种方式，包括政治的、文学的或者是传媒的方式，保卫者土耳其这片他热爱的土地。他曾在奥斯曼帝国解体的时候大声疾呼，在1914年世界大战的时候捍卫土耳其的权益。

　　当洛蒂第一次遇到阿姬雅黛的时候，他正打算回家，他沿着蜿蜒的小路走着，感受到上方“封闭用栏杆围起的阳台上有一些神秘的探究的目光”，当时土耳其对欧洲人的态度是敌视的，不太友好的，因此洛蒂不敢太外面逗留太长时间。但是天气是那么晴朗，耀眼的光芒跟这些神秘的让人不安的迷宫般的街道形成鲜明的对比，也预示着幸福的到来。虽然当时土耳其的政治陷入僵局，洛蒂跟这个国家还有文化上的隔阂，但是这一切都没有阻止洛蒂深入地了解这个国家，爱上这个国家。洛蒂的敏感让他可以捕捉到一切信息，即便这些信息躲在不知名的角落。

　　“我本来以为自己是一个人的，直到感觉到从粗重的铁栏杆后，一双绿色的大眼睛直勾勾的望着我”，这样的诱惑是致命的，它来自目光的对接，来自灵魂深处，来自这双像海一样深邃的绿色的大眼睛。但是像当时的土耳其屈服于西方的入侵一样，她是个奴隶，被关在深闺的栅栏之后。神秘、奴役这两个词既可以用来形容土耳其，也可以形容这双绿色的大眼睛的主人。

　　1872年洛蒂到达大溪地的时候刚刚20岁，他在那里度过了两个月的时光，8年之后出版的《洛蒂的婚礼》就是这两个月间发生的故事。这本书获得了巨大的成功，法国读者被这片波利尼西亚伊甸园的神秘魅力征服，戴满鲜花的大溪地女人，浪漫热情的罗曼史，让人陶醉的热带岛屿，这一切都深深地吸引着人们。

　　哈哈瑜出现的时候，洛蒂正在飞满蝴蝶的小溪边打瞌睡：“突然长满含羞草和番石榴树的荆棘丛露出一片缝隙，可以听到树叶摩擦的轻碎的声响，两个女孩走了出来，像刚从洞里跑出来的老鼠一样打量着眼前的情况，漂亮的那个就是哈哈瑜”，裸露的胸膛上散落着未扎起的头发，脑袋上带着花冠，她就像大自然的仙子一样出现在洛蒂的面前，跟阿姬雅黛初次出现时摄人心魄的绿色眼睛不同，哈哈瑜慢慢地出现在洛蒂的眼前，等他一点点发现，就像洛蒂一点点观察这个小岛一样。

　　对这个年轻的毛利女孩的描写也是对这个小岛的描写，“萎靡颓废的异域风情”“温柔愉快的爱抚”，是把这个小岛拟人化的描写。哈哈瑜“让人垂涎欲滴的唇形”，“随风吹起的檀香味的长发”，“淡褐色的身体”，这些印象派描写手法能让人联想到她生活的这片土地。同样的，哈哈瑜的性格也让人联想到大溪地传统文化特点——他们都是“奇特而原始，新鲜而无知”。

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