（二）混搭的动物造型

　　为展现史前时代的动物奇景，影片既不是把真实世界简单卡通化，也不是像《阿凡达》那样完全虚拟出一个全新世界，而是对观众熟悉的真实世界进行解构重组。各种史前动物以怪异组合的方式出现：鳄头狒、猿臂鼬、象头鼠、龙牙蚊、鹦吻鹤等，这些混搭的小动物造型奇怪但却很可爱。如把猫头鹰与豹子嫁接设计为一种新的猛兽，把大象和老鼠合成为森林中小动物，鸵鸟的身子搭配上羚羊的脑袋，等等。影片既发挥了神奇的想象空间，又调动了观众自身的记忆和印象，意料之外，情理之中，增加了影片的喜剧性和神秘感。比如那只时刻尾随主角的剑齿虎，主要参照了中国传统民间艺术中的布老虎和舞狮造型。在此基础上做了适度修改，加大老虎头部的比例，加宽鼻梁，缩短耳朵，再混搭上金刚鹦鹉的颜色。改造后的剑齿虎形象不再凶猛，更多的是可爱：微微有点对眼的眼睛，塌塌的鼻子，竖立的小三角耳，肉墩墩的脚掌，毛茸茸的身体，真是憨态可掬，与其说是虎不如说是大猫。这些动物没有台词，全靠个性十足的造型吸引观众眼球，用表情和动作传递情感，为烘托剧情和推动情节发展起了重要的作用。细细想来，这些可爱动物的新奇造型其实是有一定想象根据的。影片故事发生在神秘的史前时代，大陆板块刚开始分裂的时期，此时地球板块还未成形，很多物种正在经历从水生动物到陆生动物的进化过程，所以到处生活着各种奇怪生物并表现出各种看似“匪夷所思”实则合乎情理的两栖性能。

　　二、性格化动作的展现

　　戏剧家卡斯特尔维特罗说过：“行动或多或少展示出人物性格”，“没有个性，行动就不能完成”。在动漫作品中，诠释角色的要素不仅仅是它的形象，还包括角色的性格化动作。性格化是每一个动画角色的生命，性格化动作是角色内在性格的外化。性格化动作的表现使得角色的个性更突出鲜明，更容易被观众感知、接受。父亲个性鲁莽，创作者给他设计了单手举重物和甩、扔、吼等习惯性动作，并在不同的场合反复运用，对表现角色的性格起到烘托作用。当一行人逃亡过程中遭遇山崩地裂的危机时刻，父亲用手把大家一个一个地抛到对面安全的山上去。“抛”这个动作看似极度夸张，却非常符合爸爸的个性，体现出了他的勇敢和对家人强烈的爱，同时也把整个故事的紧张程度推到顶点。又如在影片中，克鲁德一家在菜花地里遇到大鸟，想抢夺鸟蛋时，他和儿子不经思考，一跃而上，儿子从鸟窝里抢出鸟蛋，慌忙奔跑，被大鸟轻松追上后吓得手忙脚乱，被狠狠甩到地上，最后大鸟落井下石，重重地从高处跳起压在儿子身上。而聪明的盖伊则迥然不同，想好办法后，不紧不慢把树藤结好系在树上，一头拴上石头，一头做成圈套放在地上，然后胸有成竹地做好诱饵，引诱大鸟，最终让大鸟成功落入陷阱，成为晚餐。单从这一系列捕获食物的动作上就能看出几个角色不同的个性，而且活灵活现、妙趣横生。

　　三、差异化组合强化角色对比

　　角色性格的塑造是动画片创作中最重要的部分之一，正如罗丹所说：“在艺术中，有性格的作品才算是美的。”除了角色的造型和动作，性格是最吸引人最容易让观众产生共鸣和喜爱的。独特的性格特征赋予角色内在的灵魂。用夸张的方式将人物的性格特点烘托，强化角色性格差异，形成鲜明的特征，可以增加影片的戏剧性和精彩程度。本片从固执而顾家的爸爸，到脾气古怪的外婆；从温和善良的妈妈到热情勇敢的女儿，还有胆小的哥哥及可爱精灵的妹妹，一家六口个性鲜明又吸引人。角色上的不同特质让一家人在寻找新家园的探险旅途中各显神通，大展拳脚，角色之间也因此擦出火花。以一家之中的父亲和女儿的性格对比为例，父亲保守，害怕新生事物，恐惧光明，沉溺黑暗，墨守成规，又总是很倒霉，时常被自己制造的麻烦弄得暴跳如雷，与父亲形成对比的是最有个性的女儿小伊，这是一个和父亲性格截然相反的充满好奇心的女孩，渴望自由，不想重复地生活在没有色彩的小山洞里，带着好奇心去探索这个世界的新面貌。正是两个人的性格差异影响着情节发展的节奏。尽管这对父女的性格格格不入，父亲反对女儿的冒险开拓，但他用爱包容和保护她，直到最后关键时刻不顾个人安危，救了女儿，救了大家。当父亲抱起女儿准备抛到安全的对面山上去的时候，女儿那一刻理解了父亲，她说“我想弥补过去的一切，但是来不及了”，而父亲宽厚地微笑着，两个人紧紧拥抱在一起。这对父女正是现实生活中千万个保守父亲和叛逆女儿形象的提炼，真实的人性和情感感染了每一位观众。两个人鲜明的性格对比突出各自饱满而生动的形象，也让影片有了冲突的空间与层次。