《白日焰火》：游走于黑色与蓝色之间的人性之美

　　在2014年第64届柏林国际电影节上斩获金熊奖的导演刁亦男，深受新浪潮与黑色电影艺术风格的影响，热衷于先锋戏剧及其影视剧剧本创作，在艺术创作方面富有国际化视野与对黑色电影进行批判及其本土化改造的创造精神，其影像风格简洁、艺术而善于自我表达，极具个性化，因此，其获奖作品《白日焰火》能够把"黑色电影"与"侦探片""电影作者和商业运作"相结合，运用国际化的影像语言和电影市场化的思维模式来讲述故事，既讲出电影情节的黑色套路与看点，又讲出人性的复杂与魅力，既具有黑色电影的艺术风格，又具有《蓝色多瑙河》春天般的人性之美，《白日焰火》具有游走于黑色与蓝色之中的人性之美。
　　一、在黑色的影像风格中解剖人性的沉沦
　　《好莱坞报道者》认为，《白日焰火》在中国当代电影的发展过程中具有革新意义，并以鲜明个性化的艺术手法表现了黑色电影惯常表现的题材与主题，描述了人们在犯罪丛生的社会底层中人性的苦苦挣扎与沉沦。
　　(一)黑色的影像风格《白日焰火》以谋杀、分尸、抛尸、爱情、奸情、摩天轮激情为题材，强调悬疑与惊悚等重口味元素，人物道德感模糊，影像风格阴郁深沉，具有鲜明的"非典型性"黑色电影的影像风格。
　　1.黑色电影
　　所谓黑色电影主要是指好莱坞以暴力为题材，具有德国表现主义摄影风格与法国存在主义人文思想特征，影像风格阴郁、悲观，充满愤世嫉俗和人性危机的犯罪与侦探片。由于深受德国表现主义电影的影响，黑色电影常常以犯罪、恐怖与灾难为题材，并充分运用这类题材中晦暗、阴郁的因素，以非常规的摄影角度与非逻辑的表演方式，来剖析人物内心深处的电影《白日焰火》海报错乱、不安、恐惧与孤独。黑色电影在表现人物内心深处的错乱、不安、恐惧与孤独这一主题时，又无不迷恋于在其影像中制造出一种阴暗、扭曲与诡舁的梦幻般的世界，并在这样一个世界中，去不断地倾诉人性的困惑与救赎。而围绕这些方面，黑色电影的主要特征有:夜色中的情景比较多，画面充满神秘阴冷的氛围；摄影角度怪舁而态度克制，情节迷禽而梦幻；主人公善恶感不明，深陷人性危机之中等等。
　　2.黑色影像风格
　　导演刁亦男的《白日焰火》尽管极具个人风格与中国本土化特色，既迥舁于经典的黑色电影，亦区别于宁浩肆意渲染的黑色疯狂，不是一部典型的黑色电影，但是，作为一个杀人分尸、抛尸而追查真凶的恐怖片与侦探片，《白日焰火》既选取了黑色电影的题材，又使用了黑色电影的艺术手段，充分继承了黑色电影的批判精神，所以，《白日焰火》还是闪烁着中国式黑色电影的璀燦之光而具有黑色电影的影像风格的。
　　影片《白日焰火》具有着黑色电影的主要元素与特征。其中，在其画面与情景方面，《白日焰火》中常常会出现中国北方常见的严冬夜景，苍茫的天空下，万物萧条，积雪成堆，路上昏暗的灯光冷冷地注视着孤寂的街道与路人，景象单调无聊，画面诡舁，具有典型的黑色电影画面特征。在电影的艺术手段方面，其镜头的注意力总是停留在城市破败的街景、每个角落被抛的碎尸，以及摩天轮上的激情释放等等，处处彰显黑色电影的情绪与表达。在电影的人物形象方面，无论是张自力作为一个警察的中年危机，还是吴志贞作为一个女性的深陷犯罪与阴谋，其也强烈地凸显出了黑色电影在表达人性沉沦时的张力，而这些特征都深深地赋予了《白日焰火》以黑色电影的景多像风格特质。
　　(二）在黑色的影像风格中解剖人性的沉沦
　　由于受德国表现主义电影的影响，黑色电影常常善于从社会底层中阴暗畸形、犯罪丛生的一面去关注人物内心深处的不安、恐惧与孤独等精神状态，关注在畸形的社会中人们无法自拔的道德观的不明与腐化，并力图洞悉人性充满危机的内在深层动机及其隐情，从而创造影像作为一种文化现象的社会价值与意义，所以，黑色电影往往热衷于凸显人性迷惘与复杂。而对于深受新浪潮与黑色电影艺术风格影响的我国导演刁亦男来说，一直以来由于其"都对黑色电影所凸显的人性多变很感兴趣"，所以，其作为中国式黑色电影的代表作品《白日焰火》也自然而然地对人性的复杂性进行了血淋淋地解剖，从而充分展示了一个富有国际化视野的导演所富有的黑色电影的批判精神。

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