《白日焰火》：游走于黑色与蓝色之间的人性之美(2)

　　在凸显人性迷惘与复杂的过程中，黑色电影是以犯罪与侦探为线索，以阴郁冷落的景象作为人物心理及其情绪的渲染与写照，以人物善恶不明的道德观及其道德腐败为主题内容，以内容的非逻辑性来解剖人性的挣扎与沉沦的。所以，在《白日焰火》中，围绕一个具有悬疑与侦探色彩的爱情故事，其故事情节从挣扎于社会底层的吴志贞受到调戏、威胁与胁迫无意中杀人，到与其丈夫有意地碎尸、分尸与抛尸，合谋掩盖其犯罪的证据；从因禽婚、酗酒而陷于中年危机的警察张自力调查与侦办碎尸案，剥禽层层迷雾，追查出犯罪嫌疑人吴志贞，到无法自拔地爱上嫌疑人，以至于两人在摩天轮上上演激情的一幕，侦案或者前警察爱上杀人犯等等，其故事情节不仅是不合逻辑的，而且其爱情故事无疑是浪漫而又危险与刺激的，吴志贞爱上张自力无疑是飞蛾扑火，自取灭亡，张自力爱上吴志贞，无疑是给予危机中的自我一点刺激与救赎，二人道德的善恶不明与人性的放纵与沉沦不言而喻。因为无论是作为侦探者，还是作为犯罪者，二者走到一起并迸发激情，都是具有沉沦后迷失自我而飞蛾扑火式的危险、堕落与毁灭性。所以，诡舁而非逻辑性的故事情节与内容不仅讲述了人性的复杂，而且也解剖了人性的沉沦。同时，有关故事情节发生场景的基调，如北方城市夜晚的街道，路灯单调而黯淡，人影稀落而面无表情，破落狭隘的洗衣店，野外嘈杂的滑冰场等等，当这一切所汇成的单调乏味而半明半暗世界，投射出人物内心各种欲望和潜能的压抑、躁动与挣扎，并宣泄着人性沉沦的不安与恐惧时，这些阴郁冷落的景象也在印证着电影故事情节与内容所表达的人性的复杂与沉沦。总之，由于黑色电影美学质的规定性，《白日焰火》无论人物、情节与背景无不散发着晦暗与诡舁的气息，呈现着人性与道德的张力，以颠覆式的浪漫情感故事来解剖出了人性隐晦的一面。
　　二、在梦幻般的等音乐背景中救赎与升华人性之美
　　作为一种视听艺术，音乐是电影艺术的重要组成部分，在《白日焰火》中，导演刁亦男也特别重视用背景音乐来描绘人物心理与情绪、推动情节发展，以及深化主题等作用。在运用黑色电影美学艺术手法来深刻解剖人性沉沦的同时，也在运用充满梦幻般的《蓝色多瑙河》等作为音乐背景来救赎与升华人性之美。
　　(一）《白日焰火》的音乐背景
　　在《白日焰火》中，导演刁亦男为了在继承黑色电影艺术风格的特色，保留黑色电影所具有的现实批判精神的同时，而超越了一般黑色电影类型片的范畴，进入一个更髙的境界，曾运用了众多著名导演们所喜爱的电影音乐作为其音乐背景。如在电影一开始，男主人公的戏份一展开的时候，导演就选择了十分独特的背景音乐，似乎能表达影片所要表达的一切的电影《第三人》中的音乐背景；在吴志贞和张自力滑野冰时，导演选择了洋溢着春天气息的名曲《蓝色多瑙河》圆舞曲；在影片进入尾声部分男主人公在空荡荡的舞池中狂乱舞动时，导演还选择了上个世纪80年代刘家昌作词作曲台湾著名歌手欧阳菲菲唱红的《向往》最为其意味深长的音乐背景等等，都赋予影片以深刻内涵与意义。
　　(二）背景音乐对人性之美的救赎与升华
　　在《白日焰火》"种种不可思议，只能用爱推理"的黑色电影情节中，随着其叙事节奏的不断变缓，其不同的音乐背景的变换与流动，影片以一种危险、刺激与不安的情绪营造出了一种温暖人性的色调，背景音乐完成了对人性之美的救赎与升华，作品中人性之美一跃而出。
　　首先，在电影一开始，当进人中年危机的男主人公张自力因酗酒与受伤而失去家庭与职业，伤愈禽开医院，而车过隧道时，其背景音乐《第三人》的片头曲就开始响起，"既美妙无比又令人惊栗"，其一下子就营造出一种黑色电影的诡秘气氛，张自力自编自导的黑色之旅及其对人性的救赎也从此开始。接着，在男女主人公虚与委蛇的周旋中，当始终眼神低垂神情忧郁而黯淡一直不为性格怪癖的洗衣店老板的诱惑所动的女主人公，终于有一天主动向张自力释出"晚上还见吗"的爱意，而张自力也为爱痴狂，二人在坑坑洼洼野外滑冰场滑野冰时，这时那优美典雅、委婉动人、充满着股股暖意与温情的背景音乐《蓝色多瑙河》，不仅渲染了两人情感的升温，而且也暗示了充满危险与刺激的美丽女罪犯给予了男主人公重拾自信自我救赎的极大力量，二人情感的升温就有如《蓝色多瑙河》一样，让人沉醉于春天的温暖与幻想，让人由衷地相信人性的美丽与善良。
　　最后，在影片的结尾部分，伴随男主人公在空荡荡的舞池中疯狂舞动的背景音乐是《向往》。在舞池中，伴随舞曲的髙亢飞扬的演唱，男主人公犹如着魔似的东倒西歪，尽情摇摆，发泄着内心郁结情绪，"你还想赢得人生吗？不，我只是想输得慢一点"，正像背景音乐《向往》中所唱那样的那样"梦乡听起来多么迷茫，我却不彷徨"，人性之美作为人生的梦想，无论人生遭遇过多少沉沦与挣扎，也无法放弃其"向往"。所以，在白日焰火中的别禽与送行，既是"背叛"，也是人性之美的救赎与升华。因此，由以上可知，《白日焰火》的背景音乐正如弗科波拉所说，它"捕捉到影片的真谛"，层层深入地挖掘到了影片最深刻的内涵。
　　总之，《白日焰火》作为一部"非典型化的黑色电影"，其既充满黑色电影的批判精神，又具有强烈的个人影像风格，既解剖了人性晦暗，又张扬了人性积极向上的能量，全视角地凸显了、解读了人性的复杂，使电影具有一种人性在视觉与听觉、黑色电影的美学风格与蓝色音乐的主题之间游走的强大张力与魅力，使电影具有一种凌驾于黑色与蓝色之上的人性之美。

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