这部影片是依据舞台剧《人人都去里克酒店》而改编的，该片的主要场景是在酒店里，时间也为24小时之内，情节单纯，主线明确，矛盾冲突集中，扣人心弦，许多影评家都认为该片为有史以来最佳的影片。它的故事情节既包括动人的罗曼史，又有一个带有犯罪色彩的政治事件。片中的人物塑造也极为成功，通过性格上的差异，努力营造出人意料的效果及人物性格的多样化。

　　二、电影《卡萨布兰卡》的叙事结构分析

　　好莱坞电影叙事系统最大的特点为戏剧化的叙事结构，这种结构要求明显的开端、发展、高潮和结局，电影注重按照“冲突律”结构构建起戏剧模式。故事情节按照金字塔式发展，冲突产生后不停强化，最后推进故事情节发展。电影《卡萨布兰卡》这部影片就是此模式的典型作品。这部影片以新闻纪录片形式开头，之后，又有一个画外音简单介绍了资料，透过一个制作粗糙缓慢转动的地球仪，镜头推到了西欧，画外音又解说了纳粹对欧洲的占领。这种纪实风格结束后，马上进入了卡萨布兰卡梦幻世界，镜头从清真寺下降到了海岸城市卡萨布兰卡。故事就发生于1942年这个城市，一个危险的、遥远的、战时世界的微缩景观。这部电影源自于一部独幕剧，整部影片有着独幕剧中经典的锁闭式结构，这种结构是从危机中间开端的，情节相对比较集中，运用了悬念、突转等传统技巧。电影《卡萨布兰卡》围绕着反法西斯和三人爱情纠葛两条主线发展，剧情起伏、场面集中，悬念叠起。许多组矛盾穿插于这两条线索中，里克、拉斯罗、伊尔莎之间都有矛盾。《卡萨布兰卡》想要叙述的故事是和世界有关的，但是实际上描述的只是两个人之间的爱情。里克转变主意不是觉悟提高，而是重新燃起对伊尔沙的爱情。这符合好莱坞的标准。好莱坞影片描述的过程往往就是将一切政治的经济的社会的难题转化为个人的悲喜剧。结果是个人困境的解决象征性地解决了社会问题。两人虽然做出了牺牲，但并没有放弃个人的欲望，正如里克所说“我们将永远记住巴黎”。

　　电影《卡萨布兰卡》中是以三人的爱情纠葛为主线，虽然其用大量的篇幅来表达反法西斯主题。这部影片的主线的发端应该是在一年多前里克和伊尔莎在巴黎相遇、相恋，但影片却从伊尔莎和里克一年后在卡萨布兰卡重逢开始，而两人在巴黎的故事情节主要是通过里克的回忆描述出来的，伊尔莎离开的原因则是由她自己娓娓道来，这种插叙补充前史的方式是该片叙事结构的主要特点。正是因该片从危机中间开端，伊尔莎和里克见面时暧昧的状况，成为吸引观众的悬念。直到两人相逢当晚，里克独自喝酒时闪回的片断，观众才了解到原来两人之间所发生的故事。但悬念却并未解除，观众与里克一样困惑——伊尔莎为何要不辞而别呢？之后，伊尔莎出现在小酒馆里，观众对真相渴望，就如同里克一样，被跌宕起伏的情节所折磨。伊尔莎对着醉酒的里克，无法讲清楚。而次日在卡萨布兰卡街头，里克和伊尔莎相逢，观众只得到了只言片语的信息，伊尔莎告诉里克，当年她就已婚了，但由于里克的讽刺又迫使伊尔莎中断了谈话。当晚，拉斯罗和观众都迫切需要伊尔莎的解释，但却没有。直到伊尔莎去找里克，观众才能了解到当初伊尔莎不辞而别的真相——为了拉斯罗和反法西斯事业，只好牺牲爱情。这个悬念并没有随着伊尔莎的解释而消失，新的悬疑又产生了——伊尔莎最终会跟谁在一起？这种犹豫不定的态度，不经意地使影片始终保持一种紧张感。直到最后，伊尔莎和拉斯罗走向飞机，观众或许还会怀疑她是否回头呢？当载着两个人的飞机从里克头顶掠过才确信，真的就如此了。

　　电影《卡萨布兰卡》除了爱情线索之外，还有一条重要的反法西斯线索。战时的好莱坞作品冲破了经典叙事以表现浪漫爱情为主的模式，给电影带来了一种更高层次的现实主义，但战争电影的纪实风格难以吸引观众。这部影片恰恰抓住这一点，运用浪漫的爱情故事和反法西思思想相结合，形成了经典的叙事形式。因此，这部影片中爱情线索始终是和反抗法西斯纠葛在一起。这部影片围绕着反抗法西斯为主题，在这条情节线上渲染了伊尔莎和里克的情感，故事情节充满了戏剧性冲突，叙事结构完整封闭，这种经典叙事模式是以一位引起行动的主人公和反对这种行动的对手之间的冲突为基础，主人公面对坚决反对将如何获得其所希望的东西，之后故事情节是以一种动作逐步升级的形式强化这种冲突，这种升级按因果关系来处理，使得故事情节之间相互联系起来。