论胡金铨在武侠电影史上的地位(3)

　　纵观武侠电影中的客栈，大大小小、林林总总，遍布在侠客出没的江湖上。“客栈大战”成为武侠电影经典化的打斗场面被历史铭记。

　　1992年，徐克带领李惠民、程小东等完成了颇有向胡金铨致敬意味的《新龙门客栈》，在影片中，江湖各路豪侠在客栈这个核心舞台上轮番上演一出英雄与美女互救互爱的侠义故事。徐克在谈及翻拍这部经典影片后的感受时说：“我们都是胡金铨的影迷，他的武侠片受京剧影响很大，舞台感很重，我们在拍《新龙门客栈》时，很想摆脱舞台感觉，可是一摆脱舞台感觉，胡金铨的味道就没有了。”此番话足以道明胡金铨对其影响之深。

　　受胡金铨影响最大的当属台湾导演李安，李安在《卧虎藏龙》中借助于动作导演袁和平的鼎力相助，让初出茅庐的玉娇龙在山野客栈内与江湖各派武林高手一决高下。“潇洒人间一剑仙，青冥宝剑胜龙泉，今朝踏破峨嵋顶，明日拔去武当峰。”玉娇龙凭借手上的三尺龙泉在客栈内横扫千军，完成了她在竹林和府邸中都未完成的武林绝技。她在翻腾跳跃之间把各路江湖上高手打的稀里哗啦，然后飞身而去。这场格外出彩的戏把玉娇龙性格中桀骜不驯的方刚血气与笑傲江湖的的人生态度表现得淋漓尽致。

　　此外，胡金铨在《侠女》中设计的竹林大战的打斗场面，也为李安在《卧虎藏龙》所引介。所不同的是，胡金铨利用青竹刚柔相济的特性来反映侠女的出手凌厉，而李安则是利用青竹摇摆不定的状态来呈现玉娇龙的意乱情迷。后来李安说到竹林打斗这场戏时表示，是为了向胡金铨大师致意。李安曾说：“胡金铨对我的影响不仅是电影的武戏，更是影像的塑造。这个影像包括气质、气氛、形象、色彩、行为举止等各方面。”[5]这席话显示出胡金铨对武侠电影发展的深远影响。

　　可以说真正继承到胡金铨衣钵的是同在台湾的李安，这是因为两人有着类似的文化背景、家庭教育和修养。《卧虎藏龙》的成功实际上是《侠女》成功的延续和提升。两片除了在风格形式上类似之外，从世界电影的层面而言，都是纯正的古典文化通过电影打动了世界的例子。《卧虎藏龙》之后的武侠大片实际上是在吃胡金铨、李安的老本，但却延续不了他们的成功。

　　胡金铨是举世公认的武侠电影大师，是文化史上值得纪念的人物。几十年来他在刀光侠影的世界中纵横驰骋，在血雨腥风的江湖上特立独行。他以自己的侠肝义胆，书写着武侠电影的壮志豪情。他以独特的艺术风格开创了武侠电影的崭新气象，为其日后在世界电影舞台大放异彩奠定了基础。

　　[参考文献]

　　[1]陈默.武侠电影史[M].北京：电影出版社，2005：145.

　　[2]小飞.再弹一弦江湖曲[M].天津：百花文艺出版社，2010：136.

　　[3]李道新.电影的民族记忆与文化历程（1905-2004）[J].福建艺术，2004（01）.

　　[4]贾磊磊.武侠电影史[M].北京：文化艺术出版社，2005：216.

　　[5]张靓蓓.编著十年一觉电影梦——李安传[M].北京：人民文学出版社，2007：281.

　　[作者简介]颜红（1965—），女，安徽亳州人，成都大学艺术学院副教授。主要研究方向：视听文化与影视。

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