主人公之一的吉米·赫夫刚来曼哈顿的时候只是一个小男孩。百老汇多次进入年幼的吉米眼帘，他沉默地凝视着“百老汇街上随漩涡形的人流移动的雨伞”（帕索斯：64），之后，他又独自一个人跑到百老汇大街上，“街上充斥着喧哗声与脚步声，陌生的脸走出商店和穹顶灯的灯光后就照上了阴影”（69），看似新鲜刺激的体验却更加放大了小吉米心中的恐惧，灯光与阴影的对照似乎预示了他日后人生的低落和失意，在小杰夫置身五彩霓虹时，他的母亲重病卧床。在他成年后，他无论是在对于事业还是婚姻产生迷惘时，都是“朝着百老汇的方向走去”（284），然而到了最后仍旧一事无成，只能黯然离开。

　　下一个人物是安娜，一个在底层挣扎的女孩的典型：长相普通、家庭贫穷，无论在爱情或是工作上付出多少努力，都无法收获内心期望的结果。她在故事中出现的最后一个场景是在自己的小屋里，“她能从天花板上看到百老汇大街上的霓虹灯光，白的，红的，绿的，然后爆发出新一轮的色彩，再一次出现灯光，白的，红的，绿的”（318），这段描写灯光的文字在短短章节中重复出现，本该梦幻的霓虹让安娜焦灼，咒骂道“可恶的灯光”（318），她的爱情又一次幻灭、毫无结果，窗外的闪烁为她紧张的内心营造出一种讽刺性的氛围。

　　璀璨的灯光本应增添百老汇的美丽，然而帕索斯将“白色大道”作为故事中人物灰暗生活的反衬，这些灯光带着一种高高在上的睥睨感，像是冷冷旁观的眼睛，对于各色匆匆过客绝望的人生无动于衷。

　　三、结语

　　空间并不是凝滞的地理位置，而是交错着变化与情感的社会存在，有着社会、历史和空间三重意义。因此，空间不仅可以刺激人们的感官，停留在人们的记忆里，它所发生的改变也会不断引起人们新的情感和体验，而记录在文字中的空间，则启发着一代又一代人寻找共鸣。

　　作为纽约市地标之一的百老汇大街，从19世纪开始了飞速发展，空间形态产生翻天覆地的变化，如果说19世纪初期从破败到繁荣的变化带给人的是耳目一新的惊喜的话，那接下来的三个阶段，无论是奢华酒店与百货商场的出现、摩天大楼鳞次栉比，还是闪耀的灯光，都只不过是将百老汇不断地推向物质享受的更高点。

　　惠特曼的诗作中毫不吝啬地赞扬百老汇带来的新鲜感，但接下来的作家却更多地看到新的体验与刺激导致的冷漠与厌世，金钱成为人与人之间衡量的标准，到达“白色大道”的梦想破灭，这种幻灭之感也在19世纪后期到20世纪初的美国文学中体现得十分明显和深刻。

　　注释

　　①本句中文为本文作者自译.

　　参考文献

　　[1]北塔，李野光.惠特曼：“纽约州的一个真实的儿子”[J].译林，2005（5）：196-200.

　　[2]西奥多·德莱塞.嘉莉妹妹[M].潘庆舲，译.北京：人民文学出版社，2006.

　　[3]艾瑞克·洪伯格.纽约地标文化和文学意象中的城市文明[M].矍荔丽，译.长沙：湖南教育出版社，2008.

　　[4]约翰·多斯·帕索斯.曼哈顿中转站[M].闵楠，译.重庆：重庆出版社，2006.

　　[5]理查德·利罕.文学中的城市——知识与文化的历史[M].吴子枫，译.上海：上海人民出版社，2009.

　　[6]杰西·祖巴.纽约文学地图[M].薛玉凤，康天峰，译.上海：上海交大出版社，2011.

　　[7]陆扬.空间理论和空间文学[J].外国文学研究，2004（4）：31-37.

　　[8]欧·亨利.丛林中的孩子[A//欧·亨利文集Ⅱ[C].闫玉英，雷武铃，译.呼和浩特：内蒙古人民出版社，1998：769-775.

　　[9]孙江.“空间生产”——从马克思到当代[M].北京：人民出版社，2008.

　　[10]Tallack，Douglas.TallStories：NewYorkSkyscrapersinArtandLiterature[J].EnglishandAmericanLiteraryStudies，2012（2）：130-155.

　　[11]Whitman，Walt.CompletePoetryandCollectedProse，ed.JustinKaplan.NewYork：TheLibraryofAmerica，1982：703.

　　[12]尹星.城市现代性与文学：研究笔记[A]//文学理论前言第九辑[M].北京：北京大学出版社，2012：163-198.