中美魔幻电影的叙事结构比较(2)

　　三、奇观化叙事对叙事结构的影响
　　当前，人类已经进入了视觉文化时代，奇观电影被认为是当前大银幕上的宠儿。[4]电脑特效原本只在电影中起着缝缝补补的作用，而自斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》等电影之后，如今其已然登堂入室，对电影具有开天辟地之功。人们对于视觉冲击的追捧一度让电影批评者认为电影的叙事性有可能会被奇观性所取代。事实上，大量依托于数字技术营造虚拟美学的魔幻（以及科幻、战争等）电影的出现已经多次证明，影像奇观和电影本身的叙事话语之间并不存在非此即彼的矛盾，而是完全可以共融并存的。
　　美国具有在魔幻电影制作上一流的技术优势，可以在电影中制造出各类厚重、真实的自然景观和人文景观。各类景观之间还能够形成鲜明的对比，有助于电影在穿插叙事时给观众造成强烈的视觉对比。因此，美国魔幻电影在这种奇观化叙事上的长项直接导致了其可以采取多线并进、互相映衬的叙事结构。以《指环王2：双塔奇兵》为例，电影中由于护戒小队的分散，整部电影都是在三条叙事链的结构中完成的。观众先是感慨于阿拉贡、金雳和莱戈拉斯三人驰骋于洛汗国开阔的草原，与当地金戈铁马的骁勇将士一起奔赴圣盔谷迎战即将开来的萨鲁曼大军，一望无际的平原上萨鲁曼的强兽人军队颇有铺天盖地之势。随即画面一转，变为梅里与皮平和树人恩特在黑暗茂密的森林中缓慢前行。而另一条线中，弗罗多和山姆则在阴森恐怖、炎热不堪、杀气腾腾的魔都附近徘徊，彼此之间相隔千里。人数的多与寡，氛围的张与弛，不同种族或势力之间截然不同的外在形式（如建筑所在的地形，建筑形状、色彩等）都能使观众意识到电影在叙事上层次的丰富。
　　然而在中国电影中，技术上的瓶颈往往不仅不利于制造出鬼魅神秘的人物形象，还限制了导演们在电影中进行多线索、多场景的叙事，而往往只能将故事固定在一个封闭的环境中。为了弥补这一不足，中国电影人扬长避短，回避了用技术堆砌不同叙事空间这种“硬式”奇观制造方式，而是将东方文化当成了制胜法宝，让电影单一、封闭的空间因文化历史背景而蒙上一层神秘、多变的面纱，采取的是“软式”奇观制造方式。例如，在陈嘉上执导的《画皮1》（2008）中，原著《聊斋志异》的故事背景被设置在世风开放、经济社会高度繁华的晚明，原著故事也因此而充满色情意味，带有一种对时人迷恋色相的讽喻意味。然而电影则将故事背景移植到了汉代苍凉广阔的西部大漠之中，主人公王生被设置成了率领王家军镇守西域的都尉，而非都市中的文弱书生。这样一来，电影就让西部风光中的荒凉、奇异、凌厉取代了晚明社会的人间烟火气息，同时又进一步烘托出了妖的神秘莫测、不可捉摸。电影在叙事上不需要脱离这个空间，因为西部大漠的浩瀚以及汉代低下的交通水平不足以支持主人公们离开这个环境（这也是王生为何发誓要抓出食人心的妖的重要原因），而这个空间本身又能够提供给观众足够的唯美画面，如王生夫妇所居住的古色古香的城池，王生救回小唯的沙匪营地，庞勇思念佩容时的大漠之上高悬的一轮明月等。
　　美国魔幻电影在世界电影界的长驱直入，看似对观众的欣赏标准和消费倾向进行了固化和圈占，而实际上它并没有彻底瓦解国产魔幻电影的市场，而是激发出了国内一批优秀之作，对中国同类题材电影的发展起到了革命性的建构作用。从叙事结构来看，中美两国的魔幻电影拥有一定的相似之处，如都可以用格雷马斯叙事理论中的离合型组合来观照，都在剧中凸显了多种具有戏剧张力的叙事结构，都追求奇观性叙事等。但美国魔幻电影无疑在叙事结构的多元化和成熟度上更胜国产魔幻电影一筹，美国魔幻电影中常见的契约型、完成型组合，缀合式叙事结构、交织式叙事结构，因为技术的发达而熟练运用的多线叙事等，都显示出了国产魔幻电影还有可以进一步挖掘、拓展的空间。
　　【参考文献】
　　[1]陈坤，古宇薇.魔幻电影：新类型片的诞生——为魔幻电影正名[J].电影文学，2008（06）.
　　[2]罗钢.叙事学导论[M].昆明：云南人民出版社，1994：111-112.
　　[3]康娴.魔幻电影类型与美学特征探究[D].北京：中国艺术研究院，2008.
　　[4]刘思佳.从梅里爱到《指环王》：魔幻电影小史[J].河北大学学报（哲学社会科学版），2013（04）.

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