二、爱情

　　爱情是生命的重要主题。托纳托雷三部曲中对爱情的艺术表现极为独到，极富深意。在《天堂电影院》中，爱情是美好、哀婉而内涵无尽伤痛的。与艾琳娜的爱情，温暖、照亮了多多充满美好愿望的生活，如果艾佛多没有对多多善意欺骗、隐瞒，他们两个人的爱情实现了，那么那个与世隔绝的小镇显然会是他们终老一生的地方，多多不会走上辉煌的电影之路，但是小镇有他的亲人和乡亲，有他的艾琳娜，小镇还有他喜欢的电影，虽然不会有后来的功成名就，但那种美好的充实、那种情感的温暖会成就他最渴望的幸福。失去爱情的电影大师，实际上却像一个生命空壳一样“失魂落魄”，终于回到家乡才像吸到清新空气一样，汲取到情感的营养。电影中关于一个士兵守候心上人99天的爱情故事也是极富哲理和深意的。一位发誓用100天的等待来换回心上人爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。他害怕接受这样的结局，他不愿让希望彻底破灭，他愿自己能够珍存一丝幻想、珍存一段美好。托纳托雷以多多的一生完成了士兵爱情的另一种悲剧续写。

　　《海上钢琴师》中，爱情像一道灿烂的闪电，瞬间照亮了“1900”的一生，使他对生命第一次有了一种异样的憧憬。这种憧憬几乎使他固守的、平静的生命方式第一次要发生改变了。这是一种巨大的力量，但电影作品中爱情更是作为生命中的一种美好、诗意、温情而显现出的奇丽。《西西里的美丽传说》中表面上没有对爱情的直接表现、突出表现，但有两点值得关注，一是少年雷纳多被美丽所吸引，他的幼稚追逐、幼稚探索自然不可能通向爱情，但他的经历，小镇上的悲痛而荒谬的世事，在他心灵中积累的却是真爱和善良，而真爱和善良才是使爱情更加美好、使世界更加美好的真实内涵。二是惨遭各种身心蹂躏的玛莲娜，最后与回乡的伤残丈夫在小镇路上结伴缓缓走去的背影，在与小镇民众对比中，艺术地昭示出玛莲娜心灵的美丽，艺术地昭示出真实爱情的平静和美好。

　　三、家园

　　家园不仅是人类的生存之地，更是人类的幸福之地、安宁之地，生命归宿之地、心灵寄托之地。在《天堂电影院》中，由于艾佛多对多多人生巨大的期待和“有眼光”的设计，由于其善意欺骗、善意隐瞒，青年多多离开故乡、远离亲人，去发展少年时期就喜欢的电影艺术事业，但电影作品实际上在沉重地思索着，取得巨大成就的艺术大师，他的心灵为什么仍然没有走出荒芜之境？他的生命为什么变得越来越干涩而趋于枯萎？他离开故乡找到生命的家园了吗？他的家园在哪里？不幸的事实就是，多多离开了故乡，离开了母亲和乡亲，失去了与艾琳娜的真挚爱情，其一生事业上的奋斗、其所取得的巨大成就，都并没有帮助他重新建起生命的家园。家园可以不是故乡，但不可以没有挚情的温暖，不可以没有真爱对生命的滋润和支撑。可以设想一下，假使艾佛多没有对多多隐瞒艾琳娜的情感，多多与艾琳娜两个人在一起了，结婚了，享受着真爱的幸福，那么多多的家乡小镇自然是他们终老一生的地方，虽然不会取得巨大成就，但他们的生活努力，他们的真爱，仍然能够创造出属于他们自己的家园，创造出他们自己的幸福。所以，电影作品实际上传达出了更深沉的内涵：与世间成就相比，对于生命来说，家园才是最为根本、与幸福须臾攸关的。电影《海上钢琴师》的奇特之处，在于给我们表现出了一个如此独特的人生。“1900”一生从未登上过陆地，受美丽爱情的吸引登上陆地的愿望也转瞬即逝，巨大无边、纷乱无序、他没有能力理解把握的陆地，在他心里实际上宛若蛮荒的沙漠，而自己一出生就开始生存于此的大船，才是自己的家园。唯有在这条大船上“1900”才能永远与世无争地安享着属于他的那份单纯的快乐与幸福。他只会这样平静地生活。离开大船、离开家园，“1900”感到自己无法生存，心灵无法获得安宁。在陆地他感到自己本有的生命将不复存在，他宁可与自己的大船、自己的家园同归于尽，让自己的生命结束于家园而不是困死于荒漠。电影作品的内涵是极具深度、极具震撼力的。而在电影《西西里的美丽传说》中，小镇是玛莲娜的家园，虽然惨遭各种身心蹂躏，但家园之外对她来说都会是陌生之地、他人之地，只有在此，她和伤残丈夫才能找到平静、安宁的生活。电影在鞭挞与呵爱之间，仍然传达出生命的哲理之思。